女歌手与刀郎：当“狗脑子”遇到“农民”

更新时间：2025-03-19 03:27  浏览量：4

曾被某作曲家公开表示“长了个好嗓子，配了个狗脑子”的那位女歌手，与刀郎的“隔空对话”起于2010年那场音乐风云榜“十年影响力歌手”评选。但是这场“隔空对话”其实与刀郎无关——一个在说，一个则躲在新疆屋子里闭目静修；一个高高在上、以一己之力将火出圈的刀郎踢出评选，一个则以事不关己、宠辱不惊的姿态就此玩“消失”——当“狗脑子”遇到“农民”，这场对话回味无穷。

温室里的“病梅”与沙漠里的沙棘

生于1967年的那位女歌手比生于1971年的刀郎大了4岁，几乎就是同龄人。但是，12岁就加入辽宁少年广播合唱团、16（1983年）岁考入沈阳歌舞团、26岁（1988年）因参加“阳光杯”青年歌手大赛翻唱苏芮《我找到自己》获金奖，而被谷建芬赏识并进入其声乐培训中心深造的那位女歌手，华丽的光环在一路顺风顺水的那英头上熠熠生辉的时候，刀郎却在四处漂泊，在海南的酒吧驻唱，在体验着被抛弃的悲凉，行走在沙漠里、蜷缩在破旧录音棚里。当那位女歌手已经声名鹊起，先后在春晚登台12次的时候，刀郎依然待在新疆简陋的工作室里籍籍无名。

幸运的女歌手成为音乐江湖里被包裹在温室里被大佬、被资本精心培植而茁壮成长的植物，而刀郎则孤苦伶仃、踽踽独行于自己的音乐世界。因为在温室里，那位女歌手最终只能成为龚自珍笔下的病梅，而刀郎注定成为生命力旺盛的沙棘。

唱别人的女歌手与唱自己、自己唱的音乐人

那位女歌手从出道到现在，背后站着的永远是拥有无限人脉的“大咖”、取之不尽的资本，而刀郎从《2002年的第一场雪》到现在，其背后空空如也，没有“大佬”的精心呵护，没有资本流量的加持。

当她擅长用显微镜观察他人作品的瑕疵，却不知道自己琴箱里究竟藏着几首原创曲目的时候，刀郎的作品从作词作曲、编曲配器，从乐队到演唱，全是他自己。他就是整个音乐的江湖世界。他主宰着属于自己的音乐。他是全知全能的音乐人。

而反观那位女歌手，几乎所有作品都是别人的，她只管用嗓子。且看让她博得盛名的作品：《征服》作词、作曲袁惟仁，编曲王继康；《一笑而过》，作词林夕（部分版本为她本人），作曲陈辉阳（部分版本为刘国民、刘志文）；《白天不懂夜的黑》，作词黄桂兰，作曲林隆璇；《雾里看花》，作词阎肃、孙川，作曲孙川；《山不转水转》，作词张藜，作曲刘青；《相约一九九八》，作词靳树增，作曲肖白；《默》，作词尹约，作曲钱雷，；《梦一场》，作词、作曲袁惟仁；《出卖》，作词林夕，作曲周传雄。

但她似乎也有自己的作品，比如《心酸的浪漫》，作词是她自己，而作曲是张宇；《愿赌服输》，作词她自己，而作曲则是吴大卫。即便说她也有创作能力，但也就是作词，而且只有可怜巴巴的几首。

话语权的高傲嚣张与草根的与世无争

在2010年音乐风云榜“十年影响力歌手”评选中，作为评委会主席的那位女歌手，在讨论刀郎是否入选时提出，评选应优先考虑“音乐性”“贡献力”和“市场影响力”，而非单纯销量。她认为刀郎的歌曲“不具备审美观点”（显然这是没起码文化修养的言论），她自相矛盾地承认刀郎的销量远超其他歌手（如《2002年的第一场雪》正版销量270万张，盗版超800万张，而她自己顶峰的销量也就200万张），但强调“销量不能作为唯一标准”，甚至表示“看到销量就闭嘴”。部分媒体报道称她提到“听刀郎歌的人都是农民”。

当那位女歌手的言论铺天盖地之时，刀郎则充耳不闻，风轻云淡，看破红尘似的宠辱不惊。甚至有传当有人说到“听刀郎歌的人都是农民”时，刀郎则称未亲耳听到原话，认为是“空穴来风”。

当那位女歌手带着精致的妆容、灿烂的笑脸、夸张的肢体动作，去搞世界巡回演唱会、担任《中国好声音》导师等等而风光无限时，刀郎则 “查无此人”。

尴尬的原地踏步与火爆的横空出世

当那位女歌手依旧在雾里看花、一笑而过、征服，她的作品几乎被人忘却的时候，刀郎则带着《山歌寥哉》再次席卷歌坛；当那位女歌手在澳门的演唱会上穿着夸张的服饰、说着没头没脑、令人笑掉大牙的话的时候，刀郎则穿着圆领T恤站在舞台上让万人欢呼，而他的作品被千千万万人反反复复地解读——他的歌里淌着《诗经》的血脉，《罗刹海市》借蒲松龄的笔锋刺破虚伪，《山歌寥哉》将广西调子与二胡揉碎重塑，连王健林都甘愿为《西海情歌》站台。

站在2025年的时间节点，回望女歌手遇到刀郎，谁高谁下，一目了然。

2025年3月18日19:13:36