为音乐表现带来更好的生命力 亲自体验西湖旗舰用户系统的调声过程

更新时间：2025-03-21 10:50  浏览量：4

原创 陈建华 新音响New Audiophile 2025年03月20日

2025年新年伊始，笔者接到老朋友也是意大利A.R.T发烧线材代理林先生的电话，问我有没有兴趣到东莞的西湖旗舰用户郑先生那边体验他的西湖大旗舰，台湾调声专家黄信届时也会亲临调声。怎么会有拒绝的理由呢？西湖Tower SM1大旗舰，以及我非常了解的黄信老师到场，这种机会怎能错过？

梦寐以求的听音环境与超级系统

郑先生使用的Westlake Audio（西湖）Tower SM1，是5路6单元设计，可做二路、四路或五路电子分音。这对巨无霸音箱高度达到1.96米，据郑先生说，单只重量达到900公斤。在单元的配置上采用2支18英寸的TAD TL-1801低音单元（顶部和底部各一只），而中低音单元则采用1支12英寸的TAD中低音单元，负责衔接低音和中音。在中高音的单元使用上，Tower SM1的中高音划分得很细，分别用1支2英寸的TAD 4002加载压缩中高音号角中音、1支1英寸的TAD 2001高音号角再加1支0.5英寸的TAD超高音压缩号角组成，虽然灵敏度达到101dB/2.83V/1m，但标称阻抗是4欧姆，最小阻抗2欧姆，理论上灵敏度大音箱能轻易被中小功率的功放驱动，但大家注意看，它最小阻抗在2欧姆的时候，有多少中小功率的功放能轻易驱动呢？？

现在他使用的功放是与音箱同为美系的Boulder（宝达）2010前级+ 2050单声道后级，Boulder（宝达）2050单声道后级可在8欧姆负载下输出1000W功率，电压接近90V；在2欧姆负载下，可提供4000W功率。2050单声道后级如此强劲的2欧负载4000瓦的功率输出，证明其电流足够大，理论上能轻松驱动西湖Tower SM1工作在2欧姆的低阻抗负载。

东莞郑先生是位十足的追求声音完美派，大家从照片上看到的只是他的音响器材，郑先生为追求完美的声音表现，购买占地近千平方米的别墅，打造了近百平方米黄金比例的听音室，并专线供电，一系列举动都为西湖旗舰SM1量身打造，如此豪横的手笔，证明郑先生已经从单纯的器材派上升到极高段位的空间派，采访郑先生的时候，他谦虚地说自己发烧不久，实际上我从郑先生所收藏的各类老版黑胶和CD唱片，就知道他发烧资历匪浅，起码三十年的发烧阅历。不过，在遇到黄信老师之前，花最大代价的听音环境打造完之后，还是没能发挥出西湖旗舰音箱该有的素质。郑先生如何与黄信老师认识，最后如何调声的，我们后面再说。先来说说这套超级音响系统绝佳的声音感受，最后再谈如何调声。

犹如置身音乐厅现场

大家都看到如此豪横的系统肯定第一时间想到应该是怎么样的声音表现。那我也实话实说了，我这套系统的声音是完美且全能的！完美是指可以表现任何东西，没有太大自身的个性。可以说它什么都有，什么都没有。什么都有是什么音乐类型都能自然轻松呈现，什么都没有是如此大型的系统，基本没有太过浓郁的自身个性。号角中高音的声音魅力自然不用说，双18英寸的低音无论能量感还是层次感都比较均衡，例如表现低音贝斯，我很少在如此大型的音箱上听到这么有形体感这么有韵律感的声音表现力，因为很多大型音箱尤其是双18英寸如此大口径单元，声音速度慢是其特点，郑先生的这套系统经过调校之后，不仅瞬态与速度、能量感的问题轻松解决，并且不一定要坐在皇帝位上欣赏，靠前靠后或者偏左偏右一点，声场只是退远一点或拉进一点，不会有形体与成像上的差别，这种感觉犹如进了现场演奏会坐在不同位置欣赏，可以让人很轻松很悠闲的状态下聆听音乐，而不是寻找“音响”。

令人惊讶的是Westlake Audio（西湖）Tower SM1如此宽的箱体本身是不擅长音场深度的，但我们现场聆听，它的音场很透明、深度很深，接近我们在音乐厅第十排听乐队演奏的那种音场比例与深度。经过黄信老师两天时间精细调整后，这套西湖旗舰音箱系统高低两端的延伸足够宽广，大动态爆棚乐章表现简直太轻松太从容太稳定了，大编制音乐所能呈现的庞大音乐画面对这套系统来说太轻松！小编制乐曲结像细致玲珑，人声口型与器乐的形体比例恰到好处。整体来说声音通透、轻松、迷人，宽松度与清晰度并存，每件乐器或每个乐器组的位置交代得非常清楚，弦乐优美动人，管乐非常出色，再生出来的弦乐如梦幻般迷人，铜管一出荡起层层波浪，错落有致。

两只18英寸的低音速度与瞬态表现令我们匪夷所思， 它们不仅超越两只18英寸低音的能量感，更有12英寸低音的速度与瞬态，播放打击乐无所不在的低频能量与细节倾泻而出，低频在地板搅动的空气流动直达心坎、令人吃惊。如此大口径的低音单元能维持极快的速度以及极佳的瞬态本就难得，但郑先生的听音室并没有做低频陷阱处理，却没有一些同口径喇叭嗡嗡作响恼人的低频驻波，就 令人拍案叫绝了！

在郑先生这里欣赏音乐，如置身于音乐厅中的现场一样。在众多乐器加持下的低频表现非常自然从容 、音场深邃、宽广而富有层次，声音完全“脱离”了音箱的位置，无论我们坐在什么位置听音乐，都犹如置身演奏厅环境的那种自然的3D空间感。这里不需要具体用到什么音乐，形容这套系统多么震撼的低频多么迷人的音色或者多么丰富的高频延伸，因为我说得再好，也描述不错现场实际感受的十之一。更重要的是，郑先生这套系统可以失真度极低，这种完全压缩的动态、经得起“肆意妄为”地用大声压聆听任何类型的音乐。我们在现场无论多大声压（笔者在皇帝位通过手机软件测了一下，平均声压95dB,瞬间声压超过110dB）聆听音乐，它的声音也不会前冲不会有压迫感，我们几个人在交流的时候轻声细语也听得清楚，这是极其难能可贵的。

全国首例超高音与众多乐器调声的大型系统

大家可能看到了，郑先生的听音室不但有三角钢琴、低音提琴、大提琴、小提琴以及吉他做调声，眼尖的应该看到远远躲在两只西湖旗舰音箱后面，甚至摆得很靠后的两只先锋超高音单元。这是全国首例不但有超高音，更有如此多的乐器作为调声道具加持下的大型音响系统。为何加超高音？大部份的发烧友都知道也会用所谓的超高音单元，但很多用户只是附加于主音箱或左或右或叠加在主音箱上，加上原厂的分音器并联主音箱便了事，但是有谁知道超高音是可以主控整个音场纵深、高度、层次、定位与整个频响的？加了超高音不仅不会因为超高音增加了声音变得更为刺激，在中高频细节增多的同时声音反而变得温润了，这种无所不在的中高频泛音细节。而且层次感以及声场深度和空间感更进一步，且不改变整体的本质音色，连带这中低频的表现也更为从容了。

先锋超高音

对了，先锋超高音本与TAD是一家，所以音色上的一致性没有任何问题，这超高音先锋公司每年只在特定时间限量出产一批，一批大概五百只，只提供给日本本土的经销商，所以每一批都被日本的经销商“瓜分”，可谓一箱难求。并非西湖大旗舰高频暗淡，而是在箱子背后加超高音不仅可以提升高频响应，还能提供类似演奏厅后墙的自然声音反射，两只先锋超高音距离主音箱很远如何做到相位与主音箱一致？它可以单独调整分频点与相位、延时 ，加上先锋超高音单元的西湖大旗舰音箱整体音色的饱满度、高中低频三段的分布非常均衡的，相比没加超高音的时候整体音场更为透明，原本号角中高音略带硬朗的音色顿时变得更有情感与水份。加了超高音之后不仅是高频的延伸更好，泛音更充分、空气感也好到无以复加，同时也间接也改善了中低频的质感。

郑先生听音室中的三角钢琴、大提琴、低音大提琴以及吉他等乐器并非为了装饰，也不是为了美观，而是真正帮助系统发出更好、更真实的声音。为什么需要这些乐器？当音乐响起后，声波在乐器上自然而然地透过界面发出乐器本身的声音。这一点非常微妙，许多烧友从未有这种经验。但前提是发烧友要有这个空间。乐器等调声用具并非一放上去就会有好效果，虽然不调整也有效果，但是效果是否在你的要求范围内，因此我们需要回到重点，需要进行调整，而怎么调整这就是黄信老师的独家调声技术了，否则每个发烧友买回乐器就能改善系统的声音了。

机缘巧合成就火花的碰撞

说回为什么郑先生会与黄信有“火花的碰撞”？郑先生说，之前使用过不少功放，包括电子管与晶体管后级，甚至为西湖Tower SM1构建了黄金比例的听音环境，都没有发挥出双18英寸单元大箱子的轻松、震撼低频，甚至中高音部分还有点吵闹。请了多位调音师，搭配了不少前端甚至换了不少功放，花最大代价的听音环境打造完之后，还是没能发挥出西湖旗舰音箱该有的素质。正当郑先生对西湖旗舰音箱系统已经束手无措，甚至想把整套系统都卖了的时候，在广州国际音响唱片展上偶遇仙瑟音响参展的音响系统，听到黄信老师调教出来的声音之后与黄信深入交流，黄信的调声理念他能接受。郑先生的诉求黄信老师心领神会，“大师级”的调音师凭借经验就能知道大概问题出在哪里。

第一次黄信老师到郑先生家里做调声的时候任何他自己代理的器材、线材都不带，只带来一台非常便宜的德国RME ADI-2PRO解码器。别小看这台半机架宽度犹如一台机顶盒的解码器，德国RME ADI-2PRO解码器的功能实强大了，不仅支持最高768kHz的采样率以及DSD格式，动态范围大于120dB。最重要的是其内部具有多段位的EQ均衡以及Crossfeed等音频处理功能，还可进行频谱分析，可连接麦克风或计算机等。当黄信老师第一次调声通过这台RME ADI-2PRO解码器的EQ均衡功能大致调好整套系统的声音平衡之后，郑先生觉得不可思议，原来价值不菲的六件套的某品牌电源分体转盘、单声道电源分体解码就放在旁边吃灰最后卖掉了。

郑先生随后购置了Playback Designs MPS-8 SACD播放机作为转盘，配套使用RME ADI-2PRO解码器，并非RME ADI-2PRO解码器的声音比数十万的旗舰分体解码器或者好，而是整体适用性的问题，通过RME ADI-2PRO解码器的均衡功能，初步解决功放与音箱部分声音平衡性问题。

颠覆想象的调声技法

在第一次初步解决整体声音平衡度问题之后，黄信第二次到郑先生家里带来才是A.R.T A-100S DC 电池版低频解码器，也可以叫低频管理器，增加了这部低频管理器的系统在不降低声音能量与低频下潜的条件下，低频瞬态与层次感再上一层楼，连中高音的声音质感都有提升。郑先生花费不多，RME ADI-2PRO解码器+A.R.T A-100S DC 加起来仅七八万人民币，但改善的程度比他之前换功放等设备投入甚至是为了发烧而买别墅重建所花费的钱相比，九牛一毛都没有。黄信老师对症下药让的能力郑先生感受到了之前其他调音师所不具备的超高水平，随后全程无条件相信黄信先生，包括之后所用的全套意大利A.R.T旗舰线材，调声配件甚至购买三角钢琴、大小提琴等乐器 作为调声用具，郑先生都无条件地全力配合。

A.R.T A-100S DC 电池版低频解码器

ART电源排插

为调声用的三角钢琴二话没说的就买。我没说错吧？买三角钢琴调声？那么疯狂？我没说错，郑先生用吊车把三角钢琴吊进来。至于其他大小提琴、吉他，小到A.R.T反射片、调声钉就更没问题了，而全套六十多万的A.R.T线材全都试用过后，买单，换掉原来一百多万的线材，卖了还有“盈余”。郑先生的线材投资只是仙瑟的其中一个案例，如何逐步通过这些线材让系统改头换面？意大利A.R.T线材的设计已经考虑到它可以应付全系列使用，在追求声音的平衡度与背景宁静度、分析力上不会有太大问题，这一点也是意大利A.R.T线材强项。全面使用A.R.T线材之后，它发挥出来的声音截然不同。任何一个系统在线材上都相对很重要，当你使用适合的线材之后，自然而然这套系统该有的表现。

无论发烧友用的是大系统还是小系统，谁都希望有上佳的表现。实际上是每个人在音响器材上的声音总是存在这样或者那样的问题，至少我们经常在音响展上遇到这种情况，而黄信老师对于在音响展上展示的系统非常自豪，至少我多次音响展上在他调音的系统上，无论使用什么系统，声音都能达到八九成以上，并且是无论任何环境，他都能因地制宜地调出好声音。这就是为何东莞这套西湖旗舰的用户郑先生会请黄信老师为他调声的原因，并且非常信任黄信老师，之所以会全程相信黄信老师是有缘由的，那就是他的这套西湖大旗舰音箱在此之前从没发挥出一半的声音素质，黄信老师每次的调声或者使用的配件，都对声音有正面的提升，直到这回“任督二脉” 全打开了，才有了这次我们一听入魂的声音体验。

独一无二的调声技法

用各种乐器做调声道具，黄信老师玩得炉火纯青，他在接受采访的时候说：“乐器作为调声道具，只要空间允许，使用它们都是正面。我特别强调一个事情，即使你是学音乐或者拉大提琴的人，在调声中把大提琴的音准调准了也不一定适合我们听音乐。调声需要了解如何运用4根弦的松紧度。当调整完成后，你会发现它不是原本应该使用的演出音准，因此重点就在这里。我曾经遇到一些烧友运用的乐器，他们的弦总是松的。

如果弦全部是松的，就只是装饰品，作用不大。因此我必须强调，需要了解如何配合这个系统以及如何调试弦的松紧度，是非常重要的。”郑先生的空间系统是否会遇到其他发烧友面临的相同问题？这种问题不仅涉及大小系统，遇到的问题也非常多。问题在于调音师是否具备这方面的调声经验与正确听音经验。这需要不断积累经验，肚子里有墨水，且实用加好用，用得出神入化才是真正的重点。

在郑先生的听音室呆了两天，全程观摩黄信老师的声音微调过程，从一首首音乐的微妙变化上感受到高级音响系统的声音魔力。通常我们音响展上听到的一些大型系统能发挥出30%-40%的素质已经很好了，原因有两点：一是环境，二是与系统的磨合。有些系统可能刚刚搬运过来，声音的应力还没有消除，不在环境融合或者被动与环境的融合上进行调整，就不可能有好声音。笔者之前也听过很多不少西湖的系统，我认为郑先生这套系统的声音它不像西湖，更像什么？

很难形容他西湖系统的声音，它极低频的层次感与瞬态是之前我在一些西湖音箱上或者与之差不多口径的音箱上没有听过的。郑先生这套目前应该可以发挥出超过八成的素质，即使就这样放着不动，在使用的过程中音响系统与环境还需要有个互相融合的过程，这个过程可能需要两三年，黄信先生使用的调声小配件是“主动”将环境的声学条件改善，直接缩短了音响系统与环境的融合时间。

能够听到，就非常满足了

郑先生这套以西湖旗舰音箱为主的Hi-End系统声音表现如此完美，也离不开他专门构建的如此优秀的听音空间，只有在一切前期准备都差不多的情况下，声音的调整才有可能事半功倍。实际上黄信先生审美认知的高度，就是这套系统最终的体现，很多好的音响系统并非器材不行，而是调声或者驾驭之人缺乏足够的审美或者缺乏对音响音乐的理解高度，没有亲眼目睹黄信老师的调声过程，谁会想到钢琴、低音提琴甚至小提琴对音响系统的助力如此之大？

东莞郑先生这套系统的个案并非个案，而是发烧圈普遍存在的问题，是发烧圈的一个缩影，有那么好的听音环境，有那么好的发烧器材，甚至在搭配上之讲究也很少发烧友能做到，为何却没有理想的声音效果？理论上器材的搭配都没问题，环境也没问题，但就是有种踩在气垫上打拳的感觉，功放有力没地方使。因为高灵敏度大口径喇叭使用大功率大电流后级并不是最好的解决方案，低音尚未推动，中高音响度就很高了，这种情况很多发烧友的配置应该能感受到，如果使用中等功率晶体管功放或者电子管功放，又怕压榨不出这两支TAD 18英寸单元的能量。

当然，还有一点是大系统与大环境，需要进行声学的融合，也就是“煲”环境，这透过很多音乐厅大家就能感受到，新音乐厅或者新录音棚刚建好尚且需要器乐演奏的声音与环境深度融合，“煲”透了之后才有好的声学效果。而黄信先生的各种调声手段，旨在加快音响器材与环境的声学快速融合。而同来的一位厦门发烧友则说：“虽然我们无法拥有郑先生如此理想的听音环境，也无法拥有旗舰西湖音箱，但我能够在这边倾听一天一夜已经是非常满足了。”

后记

透过钢琴大小提琴的调声不是每一个发烧友都做得到，得环境允许，但透过A.R.T线材的调声几乎可以事半功倍。而贴在箱体上甚至分布在各个角落的调声的小道具，小配件立大功，只要合理用对地方，会对环境的改善有辅助作用，甚至令人感到惊讶。比如贴在音箱箱体表面类似钱币的的金属片是A.R.T的产品，名为反射片，虽然体积非常小，但是它类似于音乐厅的反射，可以用于音场、空间上的表现，包括声音凝聚力、高音延伸、低频向下延伸以及密度等。因此，它逐步在声学空间上应用，使得声音朝着理想的方向发展。洋洋洒洒写了那么多，还只是介绍了黄信老师调声所用的道具，如何调声还没深入地写，尽管我呆了两天也没琢磨清楚，也不可能两天就“偷师”到手， 篇幅所限，下一期我们再将黄信老师的调声理念做更深入的报道。