新说唱确认明年还播！车澈回归担任总导演后的第一件事竟是这个
更新时间：2024-09-29 11:56 浏览量：43
前段时间，我们和大家分享了《新说唱2024》中我个人推荐的50首歌曲，在那篇推文里我曾经表示，是因为今年节目的流量太低了，所以才特意写一篇推文以免节目中的好歌被埋没。显然，2023年和2024年两档节目接连的失利也让爱奇艺方面有了一定程度的反思。
经常看职业体育的朋友都知道，一个球队成绩低落时，往往会炒掉主教练，甚至重新聘用以前打出过良好战绩的主教练。这一次爱奇艺也做了类似的举动：他们请回了一手打造出《中国有嘻哈》这档史上流量最大的说唱综艺的车澈，让车澈在《中国新说唱2019》后时隔六年再次回到了总导演的位置上。
很多朋友不知道的是，其实从《中国新说唱2020》开始，车澈就不再担任总导演了，那一年他的身份是总制片人，不过因为在节目中的存在感还是很强，大家普遍没有在意这个身份转变。从专业角度来说，两者都需要参与节目的策划和创意过程，也都需要对节目的质量和进度进行监控和控制。
但是两者之间最大的差异在于：总导演更专注于节目的艺术创作和现场拍摄，强调创意和艺术表现；总制片人则更侧重于节目的运营管理和商业层面，包括预算控制、团队协调和市场推广。总制片人往往需要处理更多与节目制作无关的事务，如法律事务、广告合作等，而总导演则主要关注节目内容本身。打个不太恰当的比喻，有点像艺人和经纪人的区别。
所以，如果按照这个理解，《中国新说唱2020》的质量下滑也不是没有道理的：车澈不再专注于节目的艺术创作和现场拍摄，也不再强调创意和艺术表现。与之相反的是，《说唱新世代》的总导演严敏则投入了巨大的精力和心血到自己的节目中，最终做出了史上评分最高的音综。
接下来的几年间，车澈依然活跃在台前，但他的身份依然不是节目的总导演。2021年，他是《少年说唱企划》的总制片人，节目热度依旧惨淡；从2022年开始，车澈正式离开供职多年的爱奇艺，选择自立门户。
此后的节目中，他的身份都是监制或某个特定赛段/环节的主持人，但存在感依然不低。最能说明车澈存在感的事情，无疑是去年张子豪在节目中遭遇“不公待遇”，大量网友没有爆破真正的导演左近，却爆破了与此事完全无关的车澈。
从2021年开始，爱奇艺说唱综艺的总导演一直由左近担任，从《少年说唱企划》到《中国说唱巅峰对决》再到《新说唱2024》，虽然口碑最好的只有2022年的节目，但她也算是积累下来了不少的经验。不过从上面提到的张子豪事件也能看出，在大众的心中，车澈早已经和“说唱节目负责人”的形象划上了等号，他自己就带着一定的流量价值，这是左近所无法比拟的，在说唱综艺的掌舵人方面，只有《说唱新世代》的严敏导演可以在形象价值上与他相提并论。
车澈回归的消息是由他自己在这几天的爱奇艺活动上宣布的。在开头官宣了自己回归的消息后，车澈高度评价了左近这两年的表现，并且提到了自己为什么回归担任总导演。
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车澈提到了另一位高管说的“全域生态营销模式”，这个东西通俗来说就是以消费者运营为核心，利用数据作为能源，整合各种可触达消费者的渠道资源，实现全链路、全媒体、全数据、全渠道的智能营销方式。拿微信举例，全域营销涉及公众号、视频号、小程序、企业微信、微信广告等多个渠道，每个渠道都有其特定的KPI指标，如阅读量、播放量、点击率、转化率，数据的可量化和可视化是重中之重。
车澈表示，自己的团队对于内容互动、账号孵化、二创衍生、达人养成、直播销售转化都有通过实操得来的经验和方法论，并且表示“我们真的懂这些事”。这些事情都是比较偏向总制片人身份的，也难怪他会说自己虽然是主导演，但绝对不止于主导演。他表示，自己和左近一起合作，就有了“能够共创和重塑《中国新说唱》IP巨大的可能性”。
车澈还表示，明年的节目会“向下深耕”。他特别提到了“情绪共振”这一点，他认为“情歌永远没有代替HipHop这样去跟大家共情的能力，嘻哈是大家去找情绪共振最好的载体”。另外，车澈认为这个节目属于HipHop圈但并不限于HipHop圈，节目要讲年轻人“真正关心的故事”，比如年轻人为什么总说“没有钱”、“没有亲情”。
不过接下来车澈的一番表态，就有可能引起争议了。他说：“我们对于说唱这个生态的理解，远远超乎你们的想象。我们对这个生态的每一个角落的理解，我们对于当代的年轻人到底在Livehouse听什么、在抖音上发什么、他们关注的音乐是什么、情绪点是什么，我们非常的理解。”
临近末尾，车澈还提到：说唱圈的流量即将被重塑。车澈表示，虽然自己有很多rapper朋友，但是要给他们道个歉，因为“我又只能对这个节目负责了”。如果从另一个角度理解这句话，言外之意就是：节目以外发生的一切，车澈都不会负责。他希望大家“尽可能地参与到2025年的节目里来”，因为到明年夏天，流量会重塑、圈子会洗牌，并且这个洗牌“势在必行”。
最后，车澈许下了“那个夏天”的诺言。大意就是，2025年的夏天，会成为2017年的夏天或2020年的夏天，也就是夸下海口，认为自己这档节目可以比肩《中国有嘻哈》或《说唱新世代》。
回顾一下车澈这段发言，我个人最在意的是“嘻哈是大家去找情绪共振最好的载体”、“节目要讲年轻人真正关心的故事”和“我们对于说唱这个生态的理解远远超乎你们的想象”。我想起了严敏导演在担任《说唱梦工厂》总决赛评审时，对红手指的点评，他说红手指写了“他者的故事”，他呼吁选手“对他者的世界多点在乎”。
车澈这一次关于情绪共振的观点，其实和严敏在某种程度上是相通的。但是，在2018年和2019年的节目里，我们很少看到这样的作品。2018年《中国新说唱》热度口碑俱佳的作品，像《星球坠落》《目不转睛》《乌云中》都是情歌，《飘向北方》也不太算是有情绪共振。
2019年的《都走了》《Hey Kong》《野狼Disco》相对更好一些，但是这些曲目单论“情绪共振”和“他者的故事”，在《说唱新世代》像是《一块胶布》《Hometown》《We We》这些神作的面前，无疑还是有不小差距的。在《新说唱2024》的体育馆海选阶段，我们听到了河南说唱之神阿卡贝拉的《工厂》，如果这首歌的正式版能在节目里出现，无疑是能够反映车澈观点的，但可惜的是河南说唱之神早早被淘汰了。
在车澈这段发言的视频曝光后，也有不少网友发表了自己的评论。在连续两年的失利后，大家普遍还是相对失望和悲观的，甚至有人直言车澈就是为了招商吹牛画饼。
另外，还有人爆料了GAI疑似与爱奇艺方面关系恶化的“证据”，虽然不尽可信，但是在《说唱梦工厂》确定办第二季的前提下，车澈到底还能请到多少种梦旗下的艺人，成为了一个未知数。
总而言之，车澈担任总导演已经是板上钉钉的事情了，作为救火队长角色登场的他，也肯定会想着“不破不立”。但是究竟明年夏天的说唱圈会不会被“洗牌”，又会不会成为又一个“那个夏天”，现在所有的豪言壮语又究竟会不会面临最疼的打脸，都还说不准。至少作为一个忠实的说唱综艺观众，我希望节目能办好，能又更多没有登上过节目的新生代，能够通过节目获取到自己想要的资源……