《时光音乐会2024》：超女20年，何止回忆杀

更新时间：2024-10-14 06:01  浏览量：41

自从年初招商大会上，《时光音乐会》这个略显疲态的IP，放出“超女季”概念后，就让人倍感期待。

大半年过去，《时光音乐会》2024终于上新。超前企划的节目里，当何炅一个个叫出5季超女的名字，就让我们瞬间梦回那些一起看选秀的夏天。

这些人中，有些已经淡出娱乐圈，远离音乐；有些成为了各大综艺节目的常客；有些经历低潮后重新翻红……

当他们以“超女”、“快女”的名字集体出现，代表的又何止是回忆杀啊，那更是一个时代的回声！

草根选秀

第一次正儿八经看超女，已经是2005年成都超女的决赛。

龙丹妮曾经一再想证明自己“选秀教母”的地位，可事实上，从2003的《超级男声》到2004年湖南经视的的《明星学院》、湖南卫视联手娱乐频道的《超级女声》、东方卫视的《我型我秀》，千禧年后，选秀是嗅觉敏感的电视台，有意识的集体探索。

放到湖南台身上，就更自然不过了。湖南卫视依靠《快乐大本营》、《玫瑰之约》等娱乐节目起家，千禧年后遭遇收视和广告收入的低潮，急需新的IP来擦亮招牌。

而选秀，无疑就是最佳之选。

2004年的超女只能算是小火。

到了2005年，这股积蓄的力量，终于要爆了。

决赛前，芒果台马拉松般的海选，已经逐渐积聚声量。这些原生态的表演，直到今天，还是众多视频平台的娱乐来源。

随着周笔畅、李宇春等高人气选手的出现，全国总决赛前，全国的关注度已经被调动。

决赛一开始，几乎大半个中国，都被卷入了这股选秀的漩涡之中。

演唱、PK、投票、拉票、晋级、淘汰……这股全民参与的草根选秀，让观众大开眼界，也让当时的所有娱乐新闻都黯然失色。

那时我刚刚大二，每天打开报纸，每份报纸的大部分娱乐版都留给了《超级女声》。街道上，粉丝主动集结拉票，办公室里白领热烈讨论当周比赛的成绩。

随着比赛进行，因为观看比赛的移情作用，人们很自然地找到了自己的支持者。当时，我在周笔畅和张靓颖之间横跳，更偏向于张靓颖一点。

但是，比赛一结束，对张靓颖也还喜欢，但已不是比赛时的那种感觉了。

后来跟很多人讨论过，他们都有类似的心路历程。看比赛时会自动把自己归入“XX粉”，比赛一结束，这种热烈感就会逐渐淡化。

当然，还有一批人，则从比赛开始，就成了坚贞不二的忠粉。

隔了近20年回看。当年的选秀，其实就是社会现状的投射。

它的空前成功主要有以下几点原因：

首先，内娱偶像产业缺口严重。

千禧年后，随着中国加入世贸，社会经济快速发展，人民对物质、文化的需求都异常蓬勃。那时候，整个社会都在拥抱世界新潮的文化。经济的发展，又让华人娱乐文化中心，逐步由港台向内地转移，而内地正缺少自己的偶像。

选秀节目，真正唱起了偶像内地造的最强音。

其次，全民参与的热潮。

由于2005年之前，选秀只是小火，因此广电部门，对于节目的管理，异常宽松。短信投票、上街拉票等大众参与的行动未受到限制，因此这股全民参与的热潮，才会在短时间内迅速激荡。

其次，原生态、草根化的比赛。

相比后来《中国好声音》、《声入人心》等越来越精致化的音综，05超女成功的另一个关键词，就是原生态。

那时的选手，基本都是真正的草根；那时的节目，不修音不假唱；那时的赛制，简单却又相对公平……

而这一切，在05年的巅峰之后，都有不同程度的变形。

比如赛制，至今各大自媒体仍津津乐道于2006年超女的“宫心计”，其实就是源于各种奇葩的赛制设计，比如选手互投之类的，简直就是人性的修罗场好吧！

因此，即便《时光音乐会2024》，让尚雯婕和刘力扬来了次“世纪大和解”，那种怪怪的感觉就是挥之不去。

这个奇葩的赛制，还让众多有实力的人早早淘汰，各种意难平直到今天都被粉丝耿耿于怀。

龙丹妮班师回朝的07快男，是我最后一次全力追一场选秀。她在采访中提到，要用“拍电视剧的手法做选秀”，她几乎照搬了04《明星学院》的成功经验，又进行了相应升级，各种抓马的场景不断。好在选手苗子都不错，因此仍然是高水平的一届选秀。

09之后，政策的紧箍咒限缩越来越严重，这个IP逐步走下坡路也是难以避免了。

成也选秀，败也选秀

《时光音乐会2024》中，几位表演的超女，都要在白板上写下自己选秀后的人生曲线。大多数人把自己的高光时刻，留在了选秀那年。

出道即巅峰！

这就是大多数超女们的现状。

有位特邀嘉宾，如此总结选秀与以往打造偶像的区别。

他说，以前都是作品在前，歌手在后。而选秀则让歌手在没有自己作品前，就被众多粉丝所围绕。

没有作品，在素人时期，就能成为万人偶像，当然是幸运。

好处是，即便来源草根，也可能因为上天的眷顾，一夜成名，获得改变命运的机会。很多有实力的人，在这些舞台里，获得了出道、走红的机遇。

比如黄英，在09超女之前，是一名没受过专业培训，曾做过缝纫工，唱过红白喜事情歌会的小镇姑娘。

坏处就是，如果没有作品，对于她们本身来说，成名后，就是漫长的下坡路。粉丝和媒体把他们捧得高高的，但是很多人成名后，影响力仍局限在粉丝圈里。

看看这些年的选秀明星，即便影响力最大的2005届超女，混得好的依然只是少数。第四名的何洁要靠一年又一年喊话节目组，上了浪姐才能翻红；第六名的黄雅莉，要等好多年，才能上音综唱一次歌。

之所以造成这种现象，根本原因在于：

内娱缺乏健康的唱片工业！

天娱这个暴发户就不说了，当年每年签下那么多选秀艺人，除了头几名，其他的大多数人根本得不到重视。

因此，在早些年，很多选秀艺人比赛一结束就闹解约。

但是，别以为其他公司就比天娱好多少。那些幸运解约，又签约内地或港台唱片公司的选秀艺人，能真正造出出圈的作品来的，仍然是少数。

一方面，内娱缺少港台那种唱片工业的积淀，专业公司不多。

另一方面，选秀最火的年代，已经是唱片工业的夕阳残照之时。随着网络的发展，听歌模式发生巨大变革，做唱片不再是赚钱的方式。

混得好的，还可以依靠上综艺节目存钱做专辑；混得差的，久而久之就查无此人。

所以，即便是07快男，都要靠《快乐再出发》出圈后，才赢得“再就业”的机会。

选秀20年，看着5届超女重聚，不止感动，更有感慨！