大胆一点，这是关淑怡最好的一张专辑！
更新时间：2024-11-13 15:20 浏览量：21
关淑怡《‘EX' All Time Favourites》
如果我说《‘EX’All Time Favourites》是关淑怡最好的专辑，也许会有人反对，但也会有大把人赞同，因为除了没有量化标准的音乐质量之外，至少这张专辑的许多作品，在传播和影响力上，是关淑怡作为一个歌手，完成音乐塑像的很重要组成部分。
虽然，《‘EX’All Time Favourites》只是一张翻唱专辑。
这话术，听起来就像是翻唱专辑天生会矮三分一样，当然事实也同样如此。因为都是别人曾经的作品，有些还是经典作品，所以翻唱专辑总给人一种少了一道工序的感觉，再加上很多先入为主的成见，也使得翻唱往往很难超过前作，更何况是一张全为翻唱作品的专辑。以至于在这种乐坛潜规则的偏见中，甚至有些歌手都不好意思把翻唱专辑，计入自己的专辑发行数里。
但从编曲和演绎再创作的角度，同样可以让一张翻唱专辑，或因为歌手的自成一格，或再加上音乐表达上的创新甚至是颠覆，从而变成一张重创专辑。
而在香港乐坛历史上无数的翻唱专辑中，我能想到最成功的例子，第一时间划过脑海的就是这么几张专辑：张国荣的《Salute》、王菲的《菲靡靡之音》，以及这张关淑怡的《‘EX’All Time Favourites》。
这三张还都是有先天难点的翻唱专辑，王菲是对着邓丽君这样一位华语乐坛标志性的女歌手捋，竟然还能唱出属于自己特立独行的一片天，将致敬和个性完美融合，并且让《菲靡靡之音》这张翻唱专辑，完成和自己音乐体系连成一片的任务。
另外的张国荣和关淑怡，则都是从港乐的小圈子里选歌，用广东歌重新演绎广东歌，要把前辈和同行的歌手唱出新意且不落俗套，如果没有已经风格化的音乐体系，以及一定的音乐造诣，再加上恰到好处的团队支持，确实是很难做到的。
▲张国荣的《Salute》是香港乐坛历史上最经典的翻唱专辑之一
我个人的理解，大部分的翻唱，翻唱完了主要还是仰望和致敬，甚至仅仅只是为了走个过场，为了翻唱而翻唱。但其中有一些，则能够通过别出心裁做到和经典平起平坐，更有一些甚至可以做到唱完了顺便把经典打包带走了。我提到的三张翻唱专辑，都有后者那意思。
在香港乐坛历史上，关淑怡可以说是在林忆莲和王菲中间，以个性独特而闻名的女歌手。不同于王菲空灵中所带有的那种孤傲，那种不屑一顾的无所谓，关淑怡的声线中同样有空灵的一面，但更多的是一种妖媚的气质。
甚至于，我不知道这么说合不合适，但我想可以把刻薄、冷血这些词尽量中性化，然后用到对于关淑怡人声的形容里，因为有时候在关淑怡的歌声里，确实可以听到那种刻薄、冷血的邪气。
也可能我们都习惯了夸一个歌手都要用正面和正能的东西，但实际上关淑怡确实有点“黄老邪”那种亦正亦邪的意思，有时候人性就是如此，有温暖有邪气，很感性亦刻薄，才是立体和丰满的人性，愈矛盾也才会愈发迷人。
关淑怡这张专辑里流传最广的歌曲，包括了《忘记他》和《梦伴》，虽然这两首歌曲一首是邓丽君的粤语经典，另一首是梅艳芳的早期代表作，但不得不说，听过关淑怡的翻唱之后，我个人是默认她的版本为最优版本的。
《忘记他》是唐龙重新编曲的，其实主体的编曲结构和原曲相比，并没有变化太多，主要是乐器音色用了更冷色调的处理，也是当时非主流音乐比较常用的一些音色和氛围，而对于关淑怡人声效果的处理，也让作品更显得更有酒精、烟雾交错的风尘之气，也难怪这首歌后来被王家卫选为《堕落天使》的OST之一，甚至就连原作者黄霑也说关淑怡的演绎，是他最爱的版本，可能就是关淑怡唱出了那种更世俗，更有情欲撞击的感觉。
▲关淑怡版的《忘记他》，也被王家卫选为自己电影作品《堕落天使》的插曲，上图为电影剧照
刘志远则在《梦伴》里，以Acoustic Guitar作为编曲主线，再加上一些飘忽的吉他音色，以及鼓点的不断推动向前，让《梦伴》的新版本，变得既空灵又有力度。而梅艳芳的原作，实际上是照用了日本原版的编曲，也是那个时代日式合成器流行的标配风格，与刘志远编曲的版本相比，显得大路了一些。
除了这两首，专辑里最大牌的其它两首歌，应该就是《李香兰》和《拒绝再玩》了。这两首歌曲相对来讲，对于原作的“伤害”没有这么大，一者是因为《李香兰》，原唱张学友当时已经达到一个表达巅峰期，对于一首更多需要人声来控场的作品，火油的演绎实在太深入人心了，虽然关淑怡的翻唱同样也不弱，但除开比较另类的编曲改编之外，其人声的基调基本没有脱离张学友的演唱走线。
《拒绝再玩》作为一首舞曲摇滚作品，本身可玩度和可改编性都很高，所以在当时也是Remix首先会考虑的对象。唐龙的编曲，摇滚味道十足，再加上电音化的鼓点，声色的犬马加荷尔蒙的感觉。不过张国荣原作里的洒脱和不羁，实在给人太深刻的印象，所以关淑怡这个也不差的翻唱版本，只能说顶多是和哥哥平行的版本，超越还谈不上。
另一首泰迪罗宾的《这是爱》，也可以说是这张专辑里此前比较有影响力的作品。林敏怡的改编算是动了大刀，弦乐+电子+大量的东方管乐，音乐质感和层次和十几年的原版肯定不可同日语，至于和泰迪罗宾的原版比如何，只能说仁者见仁、智者见智，而我觉得这两个版本完全可以共存。
这张专辑里的《深夜港湾》，虽然不像《忘记他》和《梦伴》一样流传甚广，但却是我觉得非常给力的一次翻唱，关淑怡混音区的那种邪魅中透着温柔的质感，在这首歌曲里尽显无疑，再加上杜自持的编曲加持，比甄楚倩的原唱来讲，已经完全不是一首歌了。
这张专辑还有两首合唱作品，《唱一首好歌》是校长Solo之后首张专辑里的作品，可能也是因为此前合作粤语版的《明天你是否依然爱我》成功效应，关淑怡也再次以师妹的身份，邀请校长一起来翻唱他曾经的歌。
而两首合唱曲里，后来更出圈的还是和张学友合唱的《问》。
如果不是关淑怡和张学友的翻唱，《问》很可能成为一首冷门广东歌。这首歌曲由区志华作曲，最初为区桂芬（香港民歌王子区瑞强的妹妹）和叶源春合唱，也是1981年第一届“城市民歌公开创作比赛”的“新曲新词组”冠军曲。之后也收录在了“新力唱片”发行的《香港城市民歌》合辑里，可以说是香港城市民歌历史上比较有代表性的合唱曲目。
▲《问》是区志华作曲的作品，也是1981年第一届“城市民歌公开创作比赛”的“新曲新词组”冠军作品，最初由区桂芬和叶源春合唱，收录在《香港城市民歌》合辑里
苏德华对于《问》这首歌曲的改编也很有“心机”，他完全去掉了这首作品曾经的民谣风，而是用一种近似《相思风雨中》的国风、或者说古装剧集主题曲的方式完成了改编。这样就很容易让这首歌曲能被《相思风雨中》的成功模式引流。事实证明，苏德华的设计是对的。
专辑还有一首《把歌谈心》是改编林姗姗的作品，关淑怡弱声和模糊音的处理，以及和声的设计都非常好。《印象》则是改编许冠杰的作品，杜自持用了从慢到快的律动处理，副歌部分的舞曲节奏与关淑怡空灵的声线结合，也形成一种差异美，和许冠杰的原版相比，已经完全是两种音乐逻辑了。
而《印象》的舞曲节奏也很快过渡到了最后的《拒绝再玩》，用New Jack的节奏来串联两首作品，应该也是专辑当时特别设计的巧思。
这张专辑当年还在台湾地区发行了一个版本，比起港版来有两首歌不同，就是把《忘记他》改成了国语版的《可惜》，以及把《这是爱》改成了国语版的《恋恋不舍》，在后期收二手碟时，很容易因为曲目的小不同，引起一些困扰。
当然，这张《‘EX’All Time Favourites》的成功，除了关淑怡能够用自成一格的演绎，将曾经的经典融入自己的声线里之外，也不得不提到一路陪着关淑怡走来的监制叶广权。就像梁荣骏于之张国荣、王菲，区丁玉于之陈慧娴、张学友，梁翘柏于之卢巧音等等的作用一样，和关淑怡的多年音乐搭档，也让叶广权在音乐层面，已经形成了一种共生体。
“一切已失去，不可以再追”……