梅艳芳的唱功，是不是被严重高估了？

更新时间：2024-12-16 09:06  浏览量：4

梅艳芳的唱功，是不是被严重高估了？

一、虚高

很多人对梅艳芳唱功的评价是顶级，把她和邓丽君、甄妮、徐小凤等人视为数十年间，华语乐坛最强的五六人之一。

个人认为，这种评价严重地虚高了。

其中一些人，可能是把“唱功”和“在歌坛的影响力”混为一谈了，但其实并不是一回事儿。

若论后者，梅艳芳倒确实称得上顶级。她在香港歌坛的影响力很大，论演唱会的场数是能排在前列的，票一直卖得不错，但这并不表示她的唱功也能排在前列。

比如王菲，在红磡开演唱会的次数比她相去甚远，但稍懂欣赏的人，都听得出王菲的音色比梅氏要好得多，更具天赋；技巧运用也比她强不少。

毕竟，决定一个人在歌坛影响力大小的，除了唱得好不好外，还有很多其它的因素——有没有资本和大公司支持、社会地位和关系网、知名度的炒作等等。

梅艳芳是香港演艺协会的会长，又喜欢社交活动，据说在香港黑道中还颇有影响力，混得很开；且为人热心，帮助过很多演艺圈的人，因此其在香港的社会地位很高，关系众多，又有大公司及资本支持，有人给做宣传、抬轿子，因此在歌坛的影响力很大，被炒作得挺红，演唱会的票因而卖得好，各种奖项也拿得多，取得了超出自身唱功的成绩和赞誉。而她在香港之外地区的影响力、唱片销量、演唱会数量，远不及在港；许多在香港拼不过她的歌手，在其它地方的名气和影响力却远胜于她（比如在大陆人眼中的陈慧娴），原因就在这里。

梅艳芳的代表作之一《夕阳之歌》，和陈慧娴的《千千阙歌》就是歌词不同，两人完全在一个赛道上，因此这一点就看得非常清楚。在那次大比拼中，梅以高票夺冠捧杯，而刚出道未久（事实上，陈慧娴在巅峰时期的关系网也和梅艳芳差距甚远）的陈慧娴纵然不甘，却只能无奈地咽下苦果，哪怕《千千阙歌》更受欢迎。

可到了几十年后，千千阙歌仍然存在于很多人的歌单中，被经常聆听，也常在KTV中被人传唱，而夕阳之歌却早已无人问津，甚至少有人知了。两者孰优孰劣，不问可知。

而在当年的香港，社会地位和关系网对各奖项花落谁家的影响力究竟有多大，也不难由此事窥知一二。

二、唱功

说起唱功，很多人总是扯什么高音能飙到哪个调、音准、节奏控制、音域广不广、翻唱难度、能否驾驭多种类型的歌等等，但在笔者眼中，这些其实都是细枝末节。

而真正决定唱功高下的，是两个因素——音色和舒适度。

说白了，就是好不好听，大多数人爱不爱听。

如果一个歌手，虽然高音上不去，音准和节奏都不好，音域也窄，只能驾驭单一的类型，但就是在某个音域，唱得好听、舒服，让大多数人喜欢听，那她就是优秀的歌者。

比如蔡琴、比如李玲玉、比如孟庭苇、比如王菲。

三、音色

曾经有个大陆的歌手评价梅艳芳的音色，说其音色暗沉、先天不足啥的，总之是不怎么样的意思。笔者觉得有失公允。

梅艳芳起于微末，又不是啥豪门小姐，有资本硬捧，如果先天条件这么差，根本就进不了音乐圈儿。

平心而论，她的音色算得上一流了，饱满而有磁性，听起来挺舒服地。

但和真正的顶流音色，却还有很大的差距。

比如和她音色风格相近的蔡琴和徐小凤，音色就明显要比她好得多，更有天赋。

之前买音响的时候，试音碟都是用蔡琴的歌，不知道是不是因为这一点。

四、舒适度

完成一首歌所需要的基本能力，像梁红、小阿七、冯提莫这种唱功好一些的网红歌手都能具备。而她们和顶级歌手的差距，除了先天的音色之外，就是在唱出来的舒适度上，存在或多或少的差距。

而决定舒适度最重要的两点，笔者认为是感染力和对歌曲的陈述表达能力。

像张国荣、李娜、那英、王杰等人，就是舒适度方面比较出色地。

而梅艳芳，感染力方面倒算得上顶流，但陈述表达能力却只堪一流，这让她歌的舒适度和顶流有着明显的差距，再加上音色方面的差距，便更是雪上加霜。

也正是因为不够好听，舒适度差，所以她的歌被社会渐渐遗忘。

五、名不符实

因为生前在香港的关系网和影响力，梅艳芳的唱功一直被高估。非但在当年她自身唱功的巅峰之时，就是在如今，仍然有人相信她的唱功已达巅峰，是数十年华语乐坛中的“五绝”级歌者。

然而在笔者眼中，梅艳芳的唱功非但无法和邓丽君、甄妮、罗文、张学友这种真正的顶流歌手相提并论，就连影响力远逊于她的蔡国权、邰正宵、张信哲，甚至是任贤齐和郑智化，唱功都要比她强出不少。

在她离世之后，随着时间推移，她的社会地位所给她的歌曲作品带来的虚高的光环逐渐褪去，于是一切渐归真实，她作品的传唱度也不断下滑，与其唱功的真实水平渐渐匹配。

毕竟，无论那些铁杆粉丝们如何溢美吹捧，但大多数人的审美和选择，却是发自本心，并不会如这些粉丝的意志所转移地。

相信随着时间继续流转，人们对梅氏唱功的定位，也会越来越脱离那曾经惑人眼目的喧嚣繁华，变得更加理性客观吧。

看了回复，我补充说明一下：

1、梅艳芳的舞台表现力很强，这点没有争议，但这点并不在我主贴的“唱功”里面。我想探究的，是单纯歌曲本身好不好听（比如听MP3）。如果把舞台表现能力、颜值啥的也算上，就扯不清了（占比和权重该是多少呢？）倒不如单纯地比较唱功本身。

2.我不赞同用歌手能唱（或唱过）的歌的风格和类型的数量，来作为唱功高下的评判因素之一，而认为应该用这个歌手所能驾驭的最强的风格来进行比较。比如孟庭苇，风格非常单一，但唱出来就是好听，如果另一个人会唱所有的，甚至包括rap的歌曲类型，但表现水平都只有她的五成，那这个人的唱功显然是不如孟地。

具体到梅艳芳，我觉得她唱的比较好听，我还愿意听的歌，就是女r花、似是故人来、夕阳之歌寥寥几首，其实都是那种低沉、舒缓的风格。别的类型的歌，她是会唱，但唱得不好听（不是她嗓子最匹配的那种），因此传唱度都很差。

又看到只黑老梅的东西。。。顺手点进来留几句。。。这么多年就没见过吹她唱功的所以高估都不存在还严重？二次元来的吧？以前没怎么听过老梅正好最近夕陽闋歌大乱斗顺耳又听了几个闋歌。。。就对比下夕陽闋歌专辑版和89颁奖晚会上她们一前一后的现场你一字一字的听同一个旋律总好比较了吧？