《有歌》第二季，让人梦回《天赐的声音》？音乐职场生态并未彰显

发布时间：2026-01-15 16:04:01  浏览量：8

当内卷成为这个时代的行业生存生态，上升通道被设定，趋同与类似在所难免也难以显目，于是，创造性输出与独树一帜的IP便成为摆脱庸常的“加速度”，从而使之脱颖而出。

在内娱的音综领域，更是如此。

蓝台音综《有歌》第二季的播出，因与第一季相隔一年有余，而使众粉丝牵肠挂肚，盼其早日到来，怕其中途变卦，恨其姗姗来迟。

首播前对音乐人入职仪式的直播，借助移动互联网的流量效应，增加与网友的互动交流，让人耳目一新，整个过程有趣、有料、有梗，诚意满满、亮点频出，张信哲、刘宇宁、陈卓璇 等歌手对舞台表现的渴望与承诺，使大众对《有歌2》的正片充满了期待。

两期节目过去，该音综的整体架构与叙事流程基本清晰。

与第一季相比，新声音乐人积分制“生存法则”，去除了第一季赛制的烦冗复杂，小考环节时长与力度的增加，虽然遭人诟病，却也具备话题效应。

但在它看似更新迭代的表象下，却似乎并非自身的完整进化，第二期节目七个舞台的呈现，以嘉宾歌手和新声音乐人的合作舞台，以及乐评人和助阵嘉宾的音乐点评为双线驱动。

这样的表现形式，与同为蓝台节目的音综IP《天赐的声音》甚为相似。

这似乎并非“如有雷同，纯属巧合”这么简单。以至于在观看《有歌2》时，熟悉的场景、熟悉的歌手、熟悉的模式，让人有梦回“天赐的声音”的感觉。

这样的边界不清晰，在事实上，给《有歌》这档音综的强IP属性的打造，埋下了“阴影”。

如果说，《有歌2》是以两期节目作为一个完成阶段，那么，它所承诺的音乐职场生态进化，实际上并未有太多的彰显。

从舞台到话题，大众对它的最深刻印象，可能与《天赐的声音》系列节目并无二致。

从人员构成上来看，第一季尚且有李宇春、陈楚生等蓝台“印记”不强而流量与实力皆顶的歌手“中和”，有蔡健雅、林宥嘉等颇具音乐风格的嘉宾“调剂”，而这一季，一方面强调音乐职场进化路线图，一方面却并未在“面试官”与“引荐人”这两方面予以足够的人员保障。

比如，乐评人梁源固然口齿伶俐、能言善辩、条理清晰、“善恶分明”，但他的出现，常常也让人出戏，仿佛《天赐的声音7》提前上演。而一众起辅助功能的嘉宾歌手，往往又太过个性突出与强势，前两期中，清冷感的于文文尚且有刘凤瑶“制衡”，而才女系的欧阳娜娜，则似乎使灼海豚乐队变成了配角。