【薇宝缠论细读】歌唱技术（二）

更新时间：2025-01-29 19:55  浏览量：3

歌唱技术（二）

发表时间：2007-12-04-20:49:39

分类：音乐艺术

类型：博文

坐标：教你炒股票90（课后2）

正文

这两天心情大好，不妨和各位风花雪月一番，再谈谈歌唱的技术问题。顺便说一句，本ID原来那音乐播客所在地方估计是彻底倒闭了，原来上传的音乐全部被洗劫，本ID现在心情好，找时间把这音乐播客要投胎再来，究竟有什么投胎的好去处，各位请建议一下，本ID比较懒，最好是和原来那个一样，有专门的播放器，可以自动上传音乐的，并且能把音乐的播放转到这里来的。其实，新浪早该搞一个了，技术上应该不是太难的事情。

现在是有了，可大多都收费了……

缠师所处年代，互联网主流，

还是免费分享精神……

今天说说辅音与元音的问题。很多人唱歌，嘴里像含着个什么玩意。唱歌最重要的，就是要咬字清楚。其实，咬字清楚，是最基础的发声技术。字是怎么发出来的？首先，发出字音来，必须要把辅音与元音发出来。所有唱歌的毛病，归根结底，都是没整明白如何去发这个辅音与元音。

咬字清楚，是最基础的发声技术，

平时说话，要有意识地吐字清晰，

宁可慢一些……

注意，下面说的东西，可是任何一本教唱歌的书里都没有的。我们把发声的机体上的配合分为三部分：横隔膜下是一段，横隔膜到喉头以下是一段，喉头之上是一段。其中，横隔膜下这一段是负责支持气息的；横隔膜到喉头以下是支持元音的；喉头之上是构造辅音与释放声音的。

横隔膜下，负责支持气息，

缠师教打坐时，也说过：

想象自己是个口袋，

横隔膜那，是个束口，

束口之上，与天地互通，

束口之下，气运丹田……

横隔膜到喉头，发元音，

元音，其实就是无阻碍，

就是和天地换气……

喉头之上，主要是口腔，

发元音时，它就是个喇叭，

发辅音时，它通过舌、齿、唇等，

制造障碍，使得气流通过时，

发出相应的辅音……

以下内容来自deepseek：

中文（以现代标准汉语，即普通话为例）的元音系统可以分为以下几类：

一、单元音（单韵母）

普通话有6个基本单元音（对应拼音字母）：

1.a[ɑ]：如“妈”（mā）

2.o[o]：如“波”（bō）

3.e[ɤ/ə]：如“哥”（gē）或轻声“的”（de）

4.i[i]：如“衣”（yī）

5.u[u]：如“乌”（wū）

6.ü[y]：如“鱼”（yú）

此外，还有两个特殊单元音：

--i（舌尖元音）：分为前（如“资”zī[ɿ]）和后（如“知”zhī[ʅ]），仅与特定声母（z/c/s或zh/ch/sh/r）相拼。

-er[ɚ]：卷舌元音，如“儿”（ér）。

二、复元音（复韵母）

由两个或三个元音组合而成：

1.前响复韵母（主元音在前）：

-ai（如“爱”ài）

-ei（如“杯”bēi）

-ao（如“高”gāo）

-ou（如“欧”ōu）

2.后响复韵母（主元音在后）：

-ia（如“家”jiā）

-ie（如“节”jié）

-ua（如“花”huā）

-uo（如“国”guó）

-üe（如“月”yuè）

3.中响复韵母（中间元音最突出）：

-iao（如“小”xiǎo）

-iou（iu，如“流”liú）

-uai（如“快”kuài）

-uei（ui，如“会”huì）

三、鼻韵母（元音+鼻音韵尾）

元音与鼻音韵尾（-n或-ng）结合：

1.前鼻音韵母（-n）：

-an（如“安”ān）

-en（如“恩”ēn）

-ian（如“天”tiān）

-in（如“金”jīn）

-uan（如“关”guān）

-ün（如“云”yún）

2.后鼻音韵母（-ng）：

-ang（如“帮”bāng）

-eng（如“灯”dēng）

-ong（如“中”zhōng）

-iang（如“江”jiāng）

-ing（如“星”xīng）

-iong（如“兄”xiōng）

-uang（如“窗”chuāng）

-ueng（如“翁”wēng）

四、特殊说明

1.ê[ɛ]：仅用于叹词“欸”（ê），或在复韵母ie（如“节”jié）、üe（如“月”yuè）中出现。

2.拼音缩写：iou、uei、uen在拼写中简化为iu、ui、un（如“流”liú、“会”huì、“论”lùn）。

3.方言差异：粤语、闽南语等方言的元音系统更复杂，可能包含更多元音（如粤语的[ɵ]、[œ]等）。

现代标准汉语（普通话）的辅音系统（声母）共有21个辅音声母，按发音部位和发音方法分类如下：

一、按发音部位分类

普通话辅音的发音部位可分为6类：

1.双唇音（上下唇接触）

-b[p]：不送气清塞音，如“爸”（bà）

-p[pʰ]：送气清塞音，如“怕”（pà）

-m[m]：鼻音，如“妈”（mā）

2.唇齿音（下唇与上齿接触）

-f[f]：清擦音，如“发”（fā）

3.舌尖中音（舌尖与上齿龈接触）

-d[t]：不送气清塞音，如“大”（dà）

-t[tʰ]：送气清塞音，如“他”（tā）

-n[n]：鼻音，如“那”（nà）

-l[l]：边音，如“拉”（lā）

4.舌根音（舌根与软腭接触）

-g[k]：不送气清塞音，如“哥”（gē）

-k[kʰ]：送气清塞音，如“科”（kē）

-h[x]：清擦音，如“喝”（hē）

5.舌面音（舌面前与硬腭前接触）

-j[tɕ]：不送气清塞擦音，如“鸡”（jī）

-q[tɕʰ]：送气清塞擦音，如“七”（qī）

-x[ɕ]：清擦音，如“西”（xī）

6.舌尖后音（舌尖与硬腭前部接触，即卷舌音）

-zh[ʈʂ]：不送气清塞擦音，如“知”（zhī）

-ch[ʈʂʰ]：送气清塞擦音，如“吃”（chī）

-sh[ʂ]：清擦音，如“师”（shī）

-r[ʐ/ɻ]：浊擦音或近音，如“日”（rì）

7.舌尖前音（舌尖与上齿背接触）

-z[ts]：不送气清塞擦音，如“资”（zī）

-c[tsʰ]：送气清塞擦音，如“词”（cí）

-s[s]：清擦音，如“思”（sī）

二、按发音方法分类

1.塞音（完全阻塞气流后突然释放）：b、p、d、t、g、k

2.塞擦音（先阻塞后摩擦）：j、q、zh、ch、z、c

3.擦音（气流摩擦通过狭窄通道）：f、h、x、sh、r、s

4.鼻音（气流从鼻腔通过）：m、n

5.边音（气流从舌两侧通过）：l

三、送气与不送气对立

普通话辅音的重要特征之一是送气与不送气的区别，用于区分意义：

-不送气音：b、d、g、j、zh、z

-送气音：p、t、k、q、ch、c

例如：

-bà（爸）vs.pà（怕）

-dù（肚）vs.tù（兔）

四、特殊说明

1.零声母：部分音节无声母，直接以元音开头（如“安”ān、“欧”ōu）。

2.y/w：在拼音中作为声母使用，但实际是元音的过渡音（如“衣”yī、“乌”wū）。

3.方言差异：

-部分方言保留浊辅音（如吴语的[b]、[d]）。

-南方方言可能混淆平翘舌音（如“z/c/s”与“zh/ch/sh”不分）。

学唱歌，首先要把元音的位置给找好。基本的元音就那几个，注意，发元音的时候永远不能发在喉头之上，元音似乎是胸腔打开后发出来的。喉头之下到横膈膜似乎有一条管道，这管道根据音高、色彩等不断地调节，发出各种音高、色彩、情绪的元音。不管声音多高，字的元音部分一定要稳定、充满于这条管道之中。

元音，元音，元气之音，

这股气，存储于肺部，

发元音，就是通过膈肌运动，

把气，从肺部，打到气管里，

通过气管，毫无阻碍地，

堂堂正正地，从口腔发出去……

注意，辅音，其实是不用刻意去发的，因为人的语言习惯，在我们准备唱某个字时，喉头之上自然就构成了那字的辅音状态，我们喉头之上的所有部分会及时自动地调节为那种状态。注意，这种状态，自然地是有利于声音的释放，而不会闷在腔体里。

辅音碰到口腔构造的障碍前，

也是元气……

只不过在通过齿舌唇时，

遇到特定的形状，

于是，辅音就发出来了……

这发音的三段，首先要学会自如地配合，变成完全自然的反应，在任何音高、情绪、色彩中，都能保持这气息、元音、辅音的协调运作，这样发出来的字，就是最洪亮、最清楚、最饱满又最富于色彩、强弱等等的变化的。

其实无论元音，辅音，

初始地，都是胸腔（肺），

膈肌就像风箱之拉杆，

把气打入气管里……

通过气管振动，发出声音，

无阻碍的，发为元音，

带点阻碍，发为辅音……

但阻碍，只存在于口鼻这一处，

在此之前，无论元音辅音，

都要毫无阻碍……

当每个单字都能在任何音高下自如、正确地发出时，然后就到了把这些字联系起来，连成一条感情的奔流。这是所有歌唱技术里最考验人的，就是，如果说一个字的高低、强弱、色彩等等是纵面，那么字与字之间在旋律的波动中自如地连接，就是横面的东西。

有了单字，也就有了语句，

发音，更多是技巧，

如何连字，则为情感……

有的人，技巧高超，

但就是没办法打动人心……

有的人，或许发音不清楚，

但一唱出来，你眼泪就下来……

所谓，没有技巧，全是感情……

技巧，或许能教能学能掌握，

后者，涉及慧根灵性，

不太容易学……

所谓的歌唱技术，就是在这个横面与纵面之间，当下用最合理、最自如地方式呈现一个立体的感情奔流。这奔流，无论如何高低起伏，但在每个字看来，都是三段完全协调地发出的，每个字就如同一个完美的珍珠，而旋律把这些珍珠无缝地、自如地连接起来，字与字之间的连接是天衣无缝的。

真正的高手，当然是，

技巧纯熟，感情纯粹……

高度统一，降维打击，

醍醐灌顶，净化心灵……

欣赏这样的歌唱，你会有一种完全立体的感觉，你可以从各个方面去欣赏，这时间而立体的完美艺术。而这完美之中，更完美地表现着感情与诗歌本身。一个完美的歌者，必须首先是一个诗人，必须首先能洞悉一切诗句后面的秘密，并当下地用完美的技术把这个洞悉完全地呈现。

一个完美的歌者，首先是个诗人，

除了发音技巧，他更应具备的，

是“真人”的灵性和情感……

诗人，其实不过是最像本初的，

脱离蒙昧无明的，觉醒的，真人……

因为大部分的人，都是走肉，

徒有人之表，没有人之灵……

歌唱是一种当下的呈现，同一首歌，这次和下一次，肯定是不同的，就如同两个不同的生命。完美、洞悉诗句秘密的歌声都是生命的，每一次都是新的生命。可惜，现在这种歌者，已经找不到了。

同一首歌，每次唱它，

它就如同一次新生……

与其去听毫无营养的口水歌，

不如反复欣赏一首经典的不同版本，

或者，这也是为什么，

人们更愿意听老歌的由来……